红色莫斯科 第2447章

    见索科夫如此坚持自己的意见，彼得罗夫也只能点点头，无奈地说：“好吧，索科夫将军，就说说您的想法吧，我看是否可以将其改编为电影剧本。”

    索科夫昨晚看完《攻克柏林》的剧本后，心里就在琢磨，是否应该让《兵临城下》提前面世？如今既然彼得罗夫愿意听自己谈新剧本的构想，他就索性把《兵临城下》的故事设定和剧情，向对方讲述一遍。

    大家都知道，《兵临城下》是由法国导演让·雅克·阿诺编剧并执导，由裘德·洛、埃德·哈里斯主演的电影，2001年在华夏大陆上映。影片改编自作家威廉·克雷格1973年创作的同名纪实。该片讲述第二次世界大战时，苏联的传奇狙击手瓦西里·扎伊采夫与德军顶尖的神枪手康尼少校，在斯大林格勒战役中的一场生死之战。

    既然这部电影不是俄罗斯拍摄的，那么剧情里就有很多抹黑和歪曲事实的内容，在这个时代是绝对的禁忌。因此索科夫向彼得罗夫讲述这个剧本的时候，在一些细节上进行了调整。

    比如说，包括瓦西里在内的新兵坐渡船渡过伏尔加河时，遭到了敌机的轰炸和扫射，一些被吓破胆的新兵纷纷跳水逃生，然后被船上的政工人员开枪射杀的剧情，被索科夫改成了搭乘新兵的渡船，在渡河时遭到了敌机的空袭，渡船不幸被炸沉了，但幸存下来的战士们还是凭借自己顽强的意志，游到了对岸。

    第二个要修改的地方，由于没有足够的武器弹药，刚登上右岸的新兵们，只能一人拿没有子弹的步枪，而另外一人拿五发子弹，向盘踞在斯大林格勒火车站里的敌人发起冲锋。进攻失败之后，退回的新兵被督战队的机枪系数射杀，只有瓦西里躲在“少先队员与鳄鱼”的喷泉内，才逃过一劫。

    索科夫在讲述时，如实地说明了没有足够的武器装备提供给新兵，但新兵们发起进攻时，并不是一人拿没有子弹的步枪，另一人拿着五发子弹。而是改成了两人一支枪，其中一人拿着上了膛的步枪冲锋，而另外一人则举着工兵铲或者手榴弹，义无反顾地朝着敌人阵地发起冲锋。

    之所以会出现战士举着工兵铲或手榴弹冲锋的镜头，这不是索科夫的心血来潮，而是他后世在苏联卫国的战争电影中，见过类似的场景，他不过把那些电影里的镜头搬运过来而已。

    说完瓦西里在战场上，凭借五发子弹，准确地狙杀了五名德国兵之后，其余的内容基本就是瓦西里在斯大林格勒保卫战中的真实表现。

    索科夫刚开始讲述时，彼得罗夫还有些不以为然，但随着故事的深入，他渐渐来了兴趣，甚至还掏出笔记本开始记录。这时爱森斯坦走过来，找他商量事情，见到索科夫正在给彼得罗夫讲述什么，便忍不住好奇地问：“米沙，你在给彼得罗夫同志讲什么？”

    “谢尔盖，别打岔。”彼得罗夫连忙从爱森斯坦摆摆手，说道：“索科夫将军正在向我讲述他所构思的一个剧本，有什么事情待会儿再说。”

    爱森斯坦听后有些诧异地说：“哦，真是没想到，米沙还会写剧本。”

    “我就是瞎编的。”索科夫呵呵地笑着说道：“谢尔盖，既然你来了，不妨也坐下听听，看我所构思的故事，是否有改编为剧本的可能得。”

    爱森斯坦点点头，挨着彼得罗夫坐下，静静地听索科夫讲述他心目中的剧本。

    等索科夫说完之后，爱森斯坦和彼得罗夫两人对视一眼后，都从对方的眼神中看出了震惊的表情。“米沙，”爱森斯坦把目光重新转向索科夫时，试探地问：“这就是你所构思的剧本？”

    “没错，谢尔盖，这就是我构思的剧本。”索科夫对两人说道：“你们所拍摄的《斯大林格勒战役》，是从宏观方面来介绍这场战役，而我的剧本是以一个小人物的角度，来评述这场可以被称为二战转折点的残酷战役。”

    “二战转折点？”听到索科夫说出的这个词，彼得罗夫吃惊地瞪大了眼睛：“索科夫将军，真是没想到，您居然用这样的词语来评价这场战役。”

    “难道有什么不对吗？”

    听到索科夫的这个问题，彼得罗夫沉默了片刻，随后开口说道：“我一直以来，都认为二战的转折点，应该是库尔斯克大会战。没想到你却认为是斯大林格勒战役。”

    “导演同志，”索科夫等彼得罗夫说完之后，开口说道：“我之所以将斯大林格勒战役称为二战的转折点，是因为我们在这里打败德国人之后，卫国战争就从最初的战略退却阶段，变成了战略相持阶段。而把库尔斯克大会战称为二战的转折点，也不算有错，毕竟在这次战役过后，我军由战略相持阶段变成了战略进攻阶段。”

    彼得罗夫听索科夫这么说，扭头望向爱森斯坦，笑着说：“谢尔盖，索科夫将军不愧是我军的优秀将领，说起来军事来是头头是道。战略退却、战略相持和战略进攻这样的新名词，我还是第一次听到。”

    “我也是。”爱森斯坦点着头说：“我也是第一次听到。”

    “索科夫将军，我有个问题想问你。”彼得罗夫说道。

    “请说吧，导演同志，我一定知无不言言无不尽。”

    “你刚刚提到了瓦西里大楼，瓦西里和22名指战员在那里挡住了德国人58天的围攻。”彼得罗夫望着索科夫问道：“他们真的如此厉害吗？”

    索科夫听完这个问题，顿时沉默了。过了许久，他终于开口说道：“两位导演同志，这里没有外人，我就对你们说实话吧。23个人是打完之后剩下的，实际上死在这个楼内外的指战员多达一个半团，活下来的战士来自23个互相没有任何关系的连队，其中绝大多数甚至不属于一个营，之所以叫做瓦西里大楼，是因为在里面负责指挥的是瓦西里。我曾经私下问过瓦西里，他也不知道冲出去与敌人搏斗的指战员有多少，坚守大楼的两个月时间里，他们的给养几乎全部来自于双方这些战死的官兵。”

    索科夫此话一出，室内顿时变得安静了下来。爱森斯坦吃惊地问：“米沙，你说得都是真的吗？为什么和我们所看到的战报不一样呢？”

    “这是宣传的需要。”索科夫轻轻地叹口气，继续说道：“绝大多数冲出去的指战员，都埋葬在瓦西里大楼周围的废墟里，战后清理废墟的时候，绝大多数是不分敌我的碎尸，完整的只有几百具。至于在瓦西里大楼附近伤亡了多少人，到目前为止，都没法统计出一个准确的数字。

    其实瓦西里大楼之所以能坚持那么长的时间，是因为我军的残余部队，仍然控制着周围包括面粉厂大楼在内的几座建筑，随时可以对瓦西里大楼进行支援，所以德国人进攻的不仅仅是一座楼房，而是一整片的防御支撑点。”

    彼得罗夫和爱森斯坦两人听完索科夫的话，脸上露出了恍然的表情。别看他们没有上战场的机会，但在写《斯大林格勒战役》的剧本时，他们还是接触了不少参与过斯大林格勒战役的军人，了解到了一些内幕。因此，在听完索科夫的这番话之后，他们虽然感到吃惊，但也没有盲目地跳出来指责索科夫是在胡说八道。

    “弗拉基米尔，你怎么看？”爱森斯坦望着彼得罗夫问道：“你觉得米沙所说的故事，能否改编为电影剧本？”

    “我看可以。”彼得罗夫非常爽快地说道：“而且可以趁着我们这里的拍摄的机会，顺便把这个剧本也拍了。”

    “弗拉基米尔，我在想一件事。”爱森斯坦见彼得罗夫非常爽快地同意将索科夫讲的故事，改编为电影剧本，脸上也露出了轻松的表情：“如果这两部电影同时拍出来，你说说，有没有机会在全世界上映？”

    “在我们国内和欧洲那些被我们控制的国家上映，我觉得问题不大。”彼得罗夫说道：“但要在欧美控制的区域内上映，恐怕就没有那么容易了。光是在翻译这一点上，就能导致我们的电影无法上映。”

    “哎，这倒是一个大问题。”彼得罗夫苦笑着说：“要是有一种能全世界通用的语言，那么我们的电影在国外上映，应该就没有什么大问题了。”

    索科夫听彼得罗夫说到全世界通用的语言时，立即想起了后世被吹嘘过一段时间的“世界语”。那是在20世纪80年代中期，一些学不好英语的人，杜撰了一种语言，美其名曰地称其为“世界语”，还大言不惭地说：“最迟到2000年，全世界使用世界语的人数，就会超过四十亿人，达到全球总人数的80%。”

    但其实这种杜撰出来的语言，就只是一小撮人自娱自乐的东西，根本没有任何国家为其背书，承认它的合法性。就算到了21世纪20年代，这种曾经一度被吹嘘得天花乱坠的语言，知道的人依旧非常有限，更别说去使用它了。

    “米沙。”索科夫正在胡思乱想之际，忽然听到爱森斯坦在叫自己，连忙抬头望向对方。爱森斯坦望着索科夫问道：“你在想什么？”

    索科夫自然不会告诉对方，说自己在想后世一种被吹嘘得天花乱坠的语言，就算说出来，也会被对方当成神经病。毕竟一种人为杜撰出来的语言，不被任何国家认可，那就根本没有多大的流通空间。除非你是闲得蛋疼，学来打发时间还行，要以为这种语言真的能发展到全球80%的人使用，那简直就是痴人说梦。

    “谢尔盖，我在想，如果我所说的故事，真的能改编为电影剧本，应该找什么人来演瓦西里这个角色。”

    爱森斯坦听后哈哈大笑，随即扭头对彼得罗夫说：“弗拉基米尔，真是没想到，米沙居然还是一个急性子。我们还在讨论这个故事是否可以改编为剧本时，他已经在考虑，该由谁来扮演这部电影里的主要角色。”

    “索科夫将军，”彼得罗夫笑过之后，表情严肃地问索科夫：“我想问问，这位带有传奇色彩的狙击手瓦西里·扎伊采夫，他还活着吗？”

    “活着，活着。”索科夫使劲地点点头，用肯定的语气说：“去年我还成立了一个狙击手学校，请他和另外两名狙击手，来担任教官呢。”

    索科夫说完这话，忽然想起自己真是糊涂，居然把另外两名狙击手忘记了。他抬手在自己的额头上拍了一巴掌，懊恼地说：“糊涂，糊涂，真是太糊涂了，居然把这么重要的事情都忘记了。”

    爱森斯坦和彼得罗夫对视一眼后，重新把目光转向了索科夫，好奇地问：“米沙，你怎么了？”

    “我刚刚说，我去年组建了一个狙击手学校，请了瓦西里和另外两名狙击手来担任教官。”索科夫向两人解释说：“其实另外两名狙击手的名气，一点都不比瓦西里差。”

    听索科夫这么说，两人顿时来了兴趣：“不知另外两名狙击手是谁啊？”

    “一名是女狙击手，全名是柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科。”索科夫说道：“她曾狙杀309名德军，其中包括36名德军狙击手，被授予苏联英雄的荣誉称号和金星奖章，并被称为‘狙击女王’。”

    “嗯，我听说过她。”彼得罗夫点着头说：“她参加了摩尔多瓦的保卫战，保卫过敖德萨、克里米亚和塞瓦斯托波尔。后来因为负伤，而被送到了莫斯科。伤势痊愈后，曾经随我国的青年代表团前往美国访问，呼吁盟国早日开辟第二战场，以减轻我们所承受的压力。”

    说到这里，他望着索科夫有些迫切地问：“索科夫将军，你打算以她的经历，再拍一部电影吗？”

    “是的，导演同志。”索科夫给了对方一个肯定的回答。

    “那你打算给这部电影取个什么名字呢？”

    “就叫《女狙击手》如何？”

    “我看可以。”彼得罗夫同意了索科夫的说法之后，继续往下问：“那关于瓦西里的那部电影，你又准备给它取个什么名字呢？”

    想到后世现成的名字，索科夫觉得不用白不用，便很干脆地回答说：“《兵临城下》。”

    听完索科夫取的两部电影名字，彼得罗夫缓缓地点点头，说道：“不错不错，我觉得你所说的这两个名字都不错。假如剧本改编能通过审核的话，就采用你的这两个名字。”

    (本章完)

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