大艺术家 574 线索拼接

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    “保罗，对于如何拍摄，你有想法吗？”埃文-贝尔和保罗-哈吉斯并列坐着。

    眼前是洛杉矶一条再普通不过的街道，闪亮的小灯泡挂在街边的树枝上，闪闪发光，不过此时街道却空无一人。走到街道路口的树木之上就可以看到一张告示，上面写着“七月二日晚上八点至七月三日凌晨四点，封街拍摄。‘撞车’。”这是一张封街公告，在纽约、洛杉矶这样的城市里再正常不过了。

    当一个剧组需要封街进行拍摄时，就会提前向市政府提交申请，通过之后，将告示打印出来，提前张贴到封街所在地，以保证电影开拍时，行人能够提前预知。晚上七点半左右，剧组工作人员就抵达街道两侧，开始摆放路障，拉扯封条，将街道封锁起来。当然，根据剧情需要，是可以适当放一些群众进入街道，亦或者是邀请观众成为群众演员，也可以完全清空整条街道。

    此时，街道两侧的餐厅还是有许多顾客的，街道上的行人也还是人来人往。不过大家显然都没有太过ji动，只是得知埃文-贝尔将会出现的消息，黄sè的封条之外，聚集了至少三、四百名的围观观众。

    这是埃文-贝尔拍摄电影以来，第一次封街。上一次拍摄“狙击电话亭”时也是在市中心，不过当时乔-舒马赫就希望拍摄街边观众的真实表情，所以完全没有封街，甚至没有通知路人们这里正在拍摄电影。所以，埃文-贝尔是首次看到拍摄电影时清场的场景。

    不过。现在埃文-贝尔可没有心思去观察封街时的热闹景象，也没有时间去和两侧热切期待看到他的观众们打招呼，因为这里不是影mi见面会，而是电影的拍摄现场。

    作为制片人，埃文-贝尔在“致命身份”时就清楚地知道。不懂不要装懂，要对导演表示信任，让导演放手去做。这一次。保罗-哈吉斯虽然是首次担任导演这一职位，但埃文-贝尔相信保罗-哈吉斯的想法，依旧不会插手。不过。埃文-贝尔一直都对于导演的视角颇有兴趣。而且他现在还涉足了编剧这一领域，所以埃文-贝尔希望抱着学习的心态，和保罗-哈吉斯多交流交流。

    保罗-哈吉斯并不介意埃文-贝尔的提问，因为他知道埃文-贝尔现在正在学习阶段，而且他自己也是导演新手，有一个人进行交流沟通是再好不过的事了。

    “我打算按照每个故事的线索进行拍摄，当故事和故事交接点出现的时候，以画面细节为连接点。在之后编辑的时候，进行线索交叉的剪辑。”保罗-哈吉斯对于“撞车”的设想，是多个不同的故事构成。在一个故事之中。因为种族、阶级爆发的冲突，制造出了受害者；而这个故事里的受害者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上，受害者成为了加害者，而又有一个看似无辜的人成为了受害者；这名受害者又成为另外一个故事的主角。

    多个故事之中出现的人物，并没有绝对的关联，却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起，形成了我们的生活。

    “你是打算多线同时进行，讲述一个故事之后，一个细节触发了画面，进入另外一个故事，就好像说，在这个时间点内，这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进，用故事的冲突来推动情节的发展，对吗？”埃文-贝尔将自己的理解讲述出来，此时，埃文-贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入，而是单纯以一个全新的视角，来审视这个剧本，观察保罗-哈吉斯的工作。

    在片场，导演都有一个墨绿sè的折叠椅，端端正正地放在摄像机监视器面前，这是掌控现场情况的最佳位置，也是导演权力的象征。保罗-哈吉斯此时就坐在这张墨绿sè折叠椅上。不过，现在墨绿sè折叠椅的左侧，又多了一张折叠椅，一般来说，这个位置是副导演或者主摄影师的位置，但此时埃文-贝尔却坐在这里，和保罗-哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去，现场的情况了如指掌。

    站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置，展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于mv的拍摄，电影导演的座位，视角更广，掌控的局面也更加宽。但是，坐在这个位置上，脑袋也要足够清晰，对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演，甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。

    对于埃文-贝尔的反馈，保罗-哈吉斯点了点头，“不过你说得太空泛了，我们可以边拍摄边讨论。”导演可不是依靠嘴巴说出来的。保罗-哈吉斯虽然是第一次坐在导演的位置上，但作为编剧，他对“撞车”这个剧本有着清晰的思路和构想，埃文-贝尔选择相信他，让他坐在了片场权力最大的位置上，保罗-哈吉斯自然就希望将自己所有的设想都实现，他已经迫不及待了。

    保罗-哈吉斯将镜头对准了玻璃推门的把手，然后喊了一声“开拍”，片场的所有工作人员就都立刻运转了起来。

    埃文-贝尔此时却是在脑袋里还原电影里的这个场景。在这个场景之前，应该是一个女人推开门走出去的画面。显然，保罗-哈吉斯是希望借用一扇门，将两个故事线索连接起来。一抬头，埃文-贝尔就看到了两个黑人絮絮叨叨地推门走了出来。

    埃文-贝尔对“撞车”的剧本记忆得很清晰，现在回想起电影画面也十分清晰，这对黑人是安东尼和皮特，两个黑人小混混，整天无所事事。安东尼认为这个城市每一个画面都在表达白人对黑人的种族歧视，所以他用他的方式表达自己的抗议：拿钱去抢劫白人。

    现在保罗-哈吉斯正在拍摄的画面，就是安东尼、皮特的第一次亮相，两个人刚刚从餐厅走出来，对餐厅的服务表示诸多不满。迎面走来，遇到了地区检察官和他的妻子：这对地位显赫的夫妻是由布兰登-费舍尔和桑德拉-布洛克出演的。

    安东尼、皮特持枪抢劫了地区检察官夫fu，然后驱车离开了。这次抢劫之后引发了一系列的事情，也是种族歧视爆发的第一个事件。

    “等这辆车驶出街角的时候，我就会将画面跟随着汽车一起前进带过，引出警官格雷厄姆的故事。”保罗-哈吉斯低声为埃文-贝尔解释到，这场戏并不困难，但台词分量十分多，所以拍摄起来也不容易。说完之后，保罗-哈吉斯没有理会陷入了沉思的埃文-贝尔，回头拿起喇叭大声喊道，“桑德拉，你下车的时候不要太刻意，伴随着身体本能反应就可以了。”此时要拍摄的是，安东尼和皮特用手枪指使着检察官夫妻走下车，然后将车开走的画面。

    埃文-贝尔回过神，然后就看到桑德拉-布洛克饰演的简，被拉下车之后，披着黑sè羊毛披肩的优雅都消失不见，皮特一个用力拉扯松手，穿着高跟鞋的简就重心不稳，整个人一下就狼狈地跌倒在了地上。

    保罗-哈吉斯并没有对桑德拉-布洛克的表演做出具体的要求，只是给出了一个指引，然后让演员自由发挥。这样的效果，显然不错。桑德拉-布洛克的反应十分到位。

    埃文-贝尔坐在导演座位的旁边，撑着自己的下巴不由又陷入了沉思。在导演的工作中，指导演员的演技也是职责的一部分。一名出sè的导演，绝对是调教演员的高手，他可以ji发出演员的潜力，让演员达到电影角sè要求的高度，甚至做出超常的发挥。

    不同的导演，其风格不同，对演员的调教方式也不同。有的导演喜欢言传身教，亲自上阵出演效果，让演员跟随轨迹；有的导演根本不指挥，只是单纯地说“不满意”，让演员自我琢磨；也有的导演给出一个方向，让演员有努力的目标；还有的导演对演员不断压迫，对剧情有清晰的了解，但对角sè本身却没有禁锢，却紧逼着演员，只希望演员能有惊艳表现达到剧情要求。

    目前，埃文-贝尔遇到的几个导演，理查德-凯利是给出方向xing的，克里斯托弗-诺兰、乔-舒马赫和戈尔-维宾斯基都是让演员自由发挥型的，而詹姆斯-曼高德、斯派克-琼斯都比较偏向于紧逼型的，而眼前的保罗-哈吉斯，和理查德-凯利比较相近一些，给出一个方向xing，放任演员自由发挥。如果是埃文-贝尔，他估计也会如此做，他希望演员能够发挥出自己的个xing，将自己的意见融入角sè中。如果效果不好之后，再给出导演视角的建议，再重新进行磨合。

    “埃文？”保罗-哈吉斯的声音惊醒了正在沉思的埃文-贝尔，埃文-贝尔看向了保罗-哈吉斯，就听到，“走，上车，我们要上拖车拍摄车上的戏份了。”

    埃文-贝尔揉了揉眼睛，“走！”他要学习的东西，还有很多。即使保罗-哈吉斯是一个新手导演，但他作为编剧多年的经验，还是让他拥有了独特的视角，而且在画面剪辑上也有清晰的认识。埃文-贝尔知道，这一次拍摄经验，也是一次难得的学习机会。

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