我的系统不正经 第一千九百三十章以静衬动，相互呼应

    通过比较以上这些装饰工艺多样，且体型大小不一的瓷绣墩，能够简要了解一些明晚期和清代各时期，瓷制绣墩在造型上的不同。乐笔趣 m.lebiqu.com

    明晚期瓷绣墩的顶面，多不同程度的向上凸起。

    而清代的墩面，则平坦或稍内凹；

    明晚期的瓷绣墩体型修长，线条柔美。

    到清早期则多显精致典雅、灵秀小巧。

    发展到清中晚期，开始变的体型高大、敦实厚重，线条也硬朗起来。

    这些精美的瓷制绣墩，它们既具实用性，又兼有观赏性、装饰性，是明清时期制瓷技艺与坐具文化完美交融的体现。

    在木器当中，绣墩只是其中的一个微不足道的小项。

    只不过，这可是常用之物，仔细研究一下，弄出一些，不管是瓷墩、还是木质的绣墩，都是可以增加一些生活情趣的。

    特别是瓷器当中的瓷墩，这个原来陈文哲还真没有见过，也从来没有想到过。

    而只要是他见过，或者是看过的瓷器，陈文哲就没有不会做的。

    现在既然遇到了一种没见过的，还没做过的，他自然是有点见猎心喜。

    “仿制瓷墩是首选，之后自己在创作！”

    很快，陈文哲就回到了大海市，并且来到了他新开的一家工厂。

    这里是一家木器工厂，在这里也有一些小型瓷窑，毕竟这家工厂是按照他的要求建设的。

    当然，这里不止是有瓷窑，里面还有一座小型的铸造厂，这是为了铸造铜器准备的。

    现在这里已经收集到大批珍贵硬木和树根，其他的奇石、珍贵石材也购买一大批。

    当然，这些制作起来需要从头学起，所以陈文哲打算先做一批瓷墩，之后再玩木雕，最后是石刻和铜器。

    瓷墩，可以简略地表述为瓷制的凳子，为古人的起居用具，又名凉凳。

    由于它多为鼓形，也有鼓凳和瓷鼓之称。

    现在我们在古装影视片里可得一见，一般是位于大家小姐的身下，精致而又典雅。

    若是出现在皇宫之中，其品相则更是精妙独到。

    瓷墩是我国人在实际生活中，根据需要而独创的具有民族特色的一种器物。

    最初人们的生活中，并没有凳和椅这种用具，而是以地为席，最多是垫些蒲草、加块兽皮之类。

    后来，也许是为了把脊梁骨挺得更直一些，倔强的人们便用泥巴塑成凳状，以火烧炼，从而成就了瓷墩。

    再绘上些情趣图案，便使之实用与观赏两者兼得。

    从古至今，人们总是力争使自己的生活更加舒适。

    即使是坐着，也是从地到凳，从凳到椅，从椅到沙发，随着时代的变迁而日趋周到。

    考古发掘发现了宋代绿釉鼓型墩的残片，装饰有鼓钉，颜色鲜明，证明了宋代时瓷鼓墩的存在。

    据说早在隋朝，就已经有了瓷墩，名为青釉小瓷墩。

    那应该是公元600年前后的事，与今天隔得属实够远。

    如此演进至宋、元两朝，瓷墩的花色品种逐渐增多。

    到明朝嘉庆、万历年间，已是瓷墩的繁盛期，无论款型还是装饰，均已达到一定高度。

    而清朝时期，则又将其继续推进，造就了瓷墩虽后的一个辉煌高峰。

    明清两代的瓷墩有一个显著区别，明代墩面普遍隆起，而清代多系平面。

    这区别来得有点突兀，下知隆起的墩面坐起来是否舒适。

    后人还有以墩面性状为清瓷墩代瓷墩断代者，认为康熙朝瓷墩为拱面，雍正朝瓷墩为凹面，乾隆朝瓷墩为平面。

    确切与否，众说纷纭。

    不管有什么区别，反正明清时期瓷制绣墩较为流行，生产窑口众多，生产量较大是肯定的。

    现存的瓷绣墩也多为明清时期，宋元少见。

    明清时期瓷墩迅速普及，但清末之后瓷绣墩的数量又迅速减少。

    绣墩的发展演变也在一定程度上，反映了当时的社会政治、经济、文化。

    明清时期瓷墩作为一种常见的家具不仅数量较多，普及区域广泛，类型丰富，装饰华丽精巧。

    而且在陶瓷发展史上、家具发展史上占有独特的地位，所以具有一定的研究意义。

    瓷墩的器型、纹饰包含了丰富的文化信息，不同的图案代表着不同的文化内涵。

    瓷墩的工艺，浓缩了古人制瓷艺术的精华。

    这样的精华作品，陈文哲自然要好好研究一下。

    历朝历代的瓷墩，都是中空的。

    说是瓷墩源自对熏笼的仿效，熏笼必漏空，瓷墩也就亦然。

    这个发现初始令人吃惊，进而又觉不足为奇。

    本不相干的两件事物，一旦搭配到一起，就不知会弄出什么状况来。

    比如将瓷墩辅之以彩色锦垫，旁边再设一梳妆台，那分明就是美人刚去余温尚存。

    比如将瓷墩靠于炕沿，墩下再偎上两双龙凤鞋，那就活脱脱酝酿出一股股柔情蜜意来。

    悠远的传统文化，总能给人以出奇不意却又意在其中的经典表达。

    现在陈文哲面前就有一只瓷墩，它原为一对，乃是古人院中亭园之坐物。

    相对于室内瓷墩而言，显得略为清瘦。

    墩高30厘米，腹围126厘米，面径35厘米，腹部略鼓。

    属缸胎酱釉，腹部上下各雕有乳钉纹一圈，排列有序，粒粒饱满。

    墩壁中间浮雕有两朵盛开的大朵牡丹，线条疏密有致，色泽饱满柔润。

    两边有手抠，镂空的，堆塑成俯首狮子头，威风凛凛的模样，这是沿袭明代的装饰手法。

    腹壁另雕有列称的回字纹，使整个画面以静衬动，相互呼应，不仅传达了荣华富贵、高官厚禄之寓意，还影射着惟我独尊的王权意识。

    除瓷檄外，我国还有绣墩、藤墩，但总也抢不去瓷墩的风光。

    瓷器是我国文化的代表之一，我国素以瓷国著称，的英文单词就有陶瓷的意思。

    我国瓷器最常见的有三大类：一是饮食起居用具，如碟、盘、罐、壶、盅，以及凉枕、瓷墩等；

    二是陈设玩赏器，如各种赏瓶、花盆、鼻烟壶、人物像、佛像等。

    三是文房用品，如笔筒、笔洗、水盂、笔架等。

    (本章完)