重生明星音乐家 第2013章 琴歌

    观众们都做好了足够的心理准备，可等秦放歌真正开始演奏的时候，仍旧让他们震撼不已。笔神阁 www.bishenge。com

    因为，除了秦放歌的古琴演奏外，他居然还开口唱了！

    指上风雅，援琴而歌。

    简直是人间最美丽的画面！

    特别他演奏的音乐，他的歌声，都堪称天籁。

    这样的事情，秦放歌其实并不是第一次做。最早，大家认识他的时候，他就是为新版三国演义的电视剧做音乐，里面就有不少琴歌。

    《卧龙吟》就是其中最有代表性的一首，也是援琴而歌的经典。

    如今，秦放歌又现场演绎又一首经典作品，《胡笳十八拍》。

    当然，这也并非是他的首创，此前也是有很多歌唱家演唱过各种不同版本的《胡笳十八拍》，多以女歌唱家为主。

    在直播间里，自然少不得各路弹幕大佬指点江山，教化众生。也很快就跟大家做了相关的科普。

    这首曲子起“胡笳“之名，是琴音融胡茄哀声之故。表现了蔡文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。

    唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称，李颀的《听董大弹胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。

    现有传谱两种，一是明代的《绿绮新声》(1597年刊本)和《琴适》(1611年刊本)中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；二是清初的《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《五知斋琴谱》中的记谱最具代表性。

    全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。

    不管秦放歌会对这首曲子作何种程度的改编，但大致的结构甚至是歌词，都不会有什么太大的变化。更多的，应该还是在曲调上。

    关于这曲调，各种版本也是相当多的，谁也说不上是“正宗”，原版，连最简单的歌词都没个定论呢！

    不得不说是，弹幕大佬们的做法还是相当有意义的，最起码，能让很多普通观众更多的了解和蔡文姬相关的这首作品。

    直播间里并没有官方弹幕，音乐厅现场的观众们，也没办法玩手机看弹幕，或者是查阅相关资料，就只能听秦放歌的琴歌了。

    好在秦放歌这个“世界第一歌唱家”并非浪得虚名，他的演唱，能让所有人都听得清楚，咬字吐词最是清楚，对他来说，这只是最基本的东西。真正打动人心，引起观众们心底共鸣的，还是他的情感表达和渲染。

    古代文人往往喜欢援琴而歌，以抒胸怀。

    只是在这首纪念红颜多薄命的才女蔡文姬的《胡笳十八拍》上，更多的情感，也还是如观众们所预期的那样，苍悠凄楚，又深沉哀怨。

    胡笳十八拍，顾名思义，一共有十八拍，也即十八段（乐章）这样子。

    秦放歌的古琴声和他的歌声想和，仿佛再现了当初蔡文姬的悲惨遭遇，值得一提的是，胡笳十八拍被誉为是，“自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗。”

    他最先所演唱的，观众们听下来，发现是完整版的第一拍，“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，至意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭污辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。”

    其他歌唱家所演唱的版本，基本都只会摘取其中的几拍，然后还会进行精简，几乎没有人跟秦放歌一样，完整的进行演唱。因为这不光对于歌唱家来说是个巨大无比的挑战，对作曲家的挑战更大。

    秦放歌显然是在挑战极限，从观众们的反响来看，他干得还相当不错。

    第一拍之后，他继续边弹古琴边唱歌，将蔡文姬的凄惨身世，以类似叙事诗的形式，吟唱了出来。

    第二拍，“戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多猛暴兮如虺蛇，控弦披甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。”

    第三拍，“越汉国兮入胡城，亡生失家兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯羶为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，朔风浩浩兮暗塞营。感今伤昔兮三拍成，衔悲蓄恨兮何时平。”

    第四拍，“无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，惟我薄命兮没戎虏。殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语，寻思渉歴兮多艰阻。四拍成兮益凄楚。”

    第五拍，“雁南征兮欲寄边声，雁北归兮为得汉音。雁高飞兮邈难寻，空断肠兮思愔愔。攒眉向月兮抚雅琴，五拍冷冷兮意转深。”

    第六拍，“冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。”

    第七拍，“日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是。原野萧条兮烽戎万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊边野兮聚如蜂蚁，草尽水竭兮牛羊皆徙。七拍流恨兮恶居于此。”

    第八拍，“为天有眼兮为何使我独飘流，为地有灵兮何事处我天南海北头。我不负天兮天何配我殊匹，我不负神兮神何殛我越荒州。制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁。”

    第九拍，“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘，举头仰望兮空云烟。九拍怀情兮谁与传。”

    这第九拍，是很多作曲家为之进行改编谱曲，也很多歌唱家进行演唱的一拍。秦放歌的版本，歌词和大家都一样，但在音乐和演唱上，对比之下，就越发明显。特别在有上下拍结合的情况，越发显得深入人心。

    第十拍同样也是很多歌唱家演唱过的，不少观众都有听过，尤其是学古琴的。

    “城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇。杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽，一生辛苦缘离别。十拍悲深兮泪成血。”

    第十一拍，“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。”

    随后的第十二拍，同样，因为音律和歌词的缘故，有很多作曲家和歌唱家演绎过，有他们在前，观众们现下听秦放歌演绎的时候，也是有了不同的感觉。

    “东风应律兮暖气多，知是汉家天子兮布阳和。羗胡舞蹈兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟彼稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈。”

    第十三拍，“不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泪下沾衣。汉使迎我兮四牡騑騑，悲号失声兮谁得知，与我生死兮逢此时。愁为子兮日无光辉，焉得羽翼兮将汝归。一步一远兮足难移，魂销影兮恩爱遗。十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。”

    第十四段，“身归国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，惟我愁苦兮不暂移。山高地宽兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心自思。”

    第十五拍，“十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲。处穷庐兮偶殊俗，欲得归来兮天从欲，再归汉国兮欢心足。心有怀兮愁转深，日月无私兮不照临。母子分离兮意难忍，同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻。”

    第十六拍，“十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡，旧怨重兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍，胡为生兮独罹此殃。”

    第十七拍，“十七拍兮心鼻酸，关山修阻兮行路难。去时怀土兮心无绪，来时别儿兮思漫漫。塞上黄蒿兮枝枯叶乾，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥豗兮筋力单。岂知重得兮入长安，叹息欲绝兮泪阑干。”

    第十八拍，“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有馀兮思无穷。是知丝竹兮皆造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。”

    最后的尾声，“苦我怨气兮浩於长空，六合虽广兮受之应不容。”

    秦放歌这一曲《胡笳十八拍》一出，让所有现场以及收看直播的观众们，仿佛都跟着他的演绎，穿越时空，重历了一回悲情红颜，蔡琰蔡文姬的凄惨命运。在东汉末年，乱世的大环境下，即便是蔡琰这样出身名门世家，又才情纵横的女人，同样难逃时代的悲剧，命运的捉弄。

    蔡琰精通音律，文学，书法，单论才情，比同时代的男人们都不遑多让。可生为弱女子，她无力主宰自己命运，在父亲被杀后，更是身如柳絮随风飘。被胡人所掳，还生了两个孩子。

    曹操把她赎回来后，蔡文姬嫁给董祀，起初的夫妻生活并不十分和谐。蔡文姬饱经离乱忧伤，时常神思恍惚；而董祀正值鼎盛年华，生得一表人才，通书史，谙音律，自视甚高，对于蔡文姬自然有些不足之感，然而迫于丞相的授意，只好接纳了她，在婚后第二年，董祀犯罪当死，她顾不得嫌隙，蓬首跣足地来到曹操的丞相府求情。曹操念及昔日与蔡邕的交情，又想到蔡文姬悲惨的身世，倘若处死董祀，文姬势难自存，于是宽宥了董祀。

    从此以后，董祀感念妻子之恩德，对蔡文姬重新评估，夫妻双双也看透了世事，溯洛水而上，居在风景秀丽，林木繁茂的山麓。若干年以后，曹操狩猎经过这里，还曾经前去探视。蔡文姬和董祀生有一儿一女，女儿嫁给了司马懿的儿子司马师为妻。

    在三国演义的小说中，只有在第七十一回中有提到此事，曹操去蔡琰居住的地方探望她。

    “原来操素与蔡邕相善。先时其女蔡琰，乃卫仲道之妻；后被北方掳去，于北地生二子，作《胡笳十八拍》，流入中原。操深怜之，使人持千金入北方赎之。左贤王惧操之势，送蔡琰还汉。操乃以琰配与董祀为妻。”

    但在电视剧三国演义，不管是老版的还是新版，都没有蔡文姬出场的画面，曹操营救她并去探望她的情节也都被省略过。

    也正因为如此，秦放歌当初为新版三国演义创作电视剧音乐的时候，并没有蔡文姬相关的音乐。

    但这并不代表秦放歌就忘记了蔡文姬这个人物，即便他想忘记，大家都不答应呢！林宝卿黄静她们都是屡屡有提及到她的，或许是因为大家都是搞艺术的同行的缘故，姑娘们对蔡文姬的感情也特别深。

    跟别提，林宝卿这样学古琴的，有各种版本的《胡笳十八拍》，以及《大胡笳》，《小胡笳》等曲目要练习的。

    总之，蔡文姬这样精通音律，身世坎坷，才情绝艳的奇女子，在她们心目中的地位，远比三国中，被誉为四大美女之一的貂蝉地位来得高。

    到如此，秦放歌也算是让她们得偿夙愿，把这首《胡笳十八拍》完整的，完美的演绎了出来。

    若问现场谁感受最深，无疑就是专修古琴的林宝卿啦！